丹青翰墨 名家集粹——國家博物館中國古代書畫展覽明代部分賞鑒

丹青翰墨 名家集粹——國家博物館中國古代書畫展覽明代部分賞鑒

明代是中國繪畫藝術興盛的重要階段,繪畫各科全面發展,各成體系;地域畫派湧現,流派紛繁。

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明呂紀(傳)山茶錦雞圖軸絹本設色縱185、橫105厘米

明代早期,源於兩宋「院體畫風的宮廷繪畫與浙派流行於畫壇。展覽中,明代宮廷花鳥畫家呂紀繪製的《山茶錦雞圖軸》,繪有錦雞、斑鳩等色澤斑斕的珍禽,勾勒精細,重彩暈染;花卉作山茶、梅花、月季與水仙,亦造型準確,賦色鮮麗;畫面背景襯以懸崖古木、坡岸巨石等壯景,皴染粗獷,墨色濃重。全圖以勁健的筆法融絢麗與清雅、華貴與野逸為一體,粗細結合,筆工而文,色縟亦雅,將工筆與寫意、色彩與水墨和諧統一,在精麗中別具雄闊氣勢。

明代中期,繼承宋元文人畫傳統的吳門畫派在蘇州地區崛起,佔據畫壇主流,影響所及達數百年之久。展覽中特別設置了吳門畫派版塊,集中展示吳門畫派旗手文徵明子侄門生的佳作,如其從侄文伯仁,曾孫文從簡,學生錢榖、居節、錢貢等,顯示了文人畫在這一時期的勃興。

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明嘉靖三十四年(1555)文伯仁溪山深處圖軸紙本設色縱165.6、橫40.2厘米

其中文伯仁晚年所作《溪山深處圖軸》構圖飽滿,皴點繁密,境界鬱茂,展現出畫家登山返家後,對於山間隱居生活的依戀。

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明崇禎十六年(1643)文從簡介石書院圖卷紙本設色縱29.5、橫67.6厘米

文從簡繪製《介石書院圖卷》畫中翠竹疏朗,古松盤虯,溪水流泉,山路蜿蜒,介石書院坐落於坡上岩旁,整幅畫面簡淡疏落,頗具文氏家風。錢榖的《臨軒觀瀑圖扇面》構圖別致,表現了飛瀑天降的壯麗景致;居節的《雪霽行旅圖扇面》寥寥數筆,體現出傳統文人隱逸山林的淡然心態。

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明錢貢滄洲漁樂圖卷絹本設色縱31.4、橫555.5厘米

《滄洲漁樂圖卷》為錢貢名作,圖中樹木、房屋皆為典型文派風格,人物、山石則學唐寅,以生動細密的筆法描繪了江南地區的漁戶生活,充滿歡樂的生活氣息。吳門畫家常以漁樂題材來表達對於歸隱生活的讚美和嚮往,錢貢與吳門其他名家相較,更善於捕捉漁家生活細節,頗具世俗味道。

明代晚期,畫壇中心由蘇州移至松江,新的文人山水畫派產生:以沈士充為代表的雲間派、以趙左為標誌的蘇松派和以董其昌為旗幟的華亭派。松江諸派相互交融,強調摹古,講求筆墨。

 

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明崇禎三年(1630)沈士充雪封高棧圖軸紙本設色縱157.4、橫79厘米

此次展出了雲間派沈士充的《雪封高棧圖軸》。畫面清蔚蒼古,運筆流暢,格韻兼勝,描繪了隆冬時節萬木蕭瑟、雪峰山林的景色。在中國山水畫中,雪景是表現作者品性高潔、超凡脫俗的重要題材,自唐代王維始便有諸多名家借雪景以寄託渴望出世的文人情懷。全畫通過對山石、樹木、屋宇、人物的精心勾勒與佈局,呈現出一個脫離塵埃的清奇世界,表達了中國文人對高尚品格的嚮往。

明代書法因循宋元傳統而持續演變,既對傳統書藝有所創新,也對後世書壇產生長足影響。

明初,書法承接元人餘緒,追求古人法度,台閣體盛行。中期以後,書風轉折,帖學重倡,吳門書派聲勢浩大,文人書家各有建樹。其中,吳寬「規模於蘇(軾),而多所自得;沈周「書法涪甕(黃庭堅),遒勁奇崛;文徵明「小楷雖自《黃庭》《樂毅》中來,而溫純精絕,「大書宗黃(庭堅),蒼秀擺宕,骨韻兼擅

展覽中有吳寬名作《行書遊西山記卷》,記錄了明成化十四年(1478)五月二十五日,他受好友徐用莊之邀,與史鑒同游蘇州以西靈岩山、穹窿山、貞山(蒸山)、玉遮山、鄧尉山、玄墓山諸景後,所作題記及紀遊詩十五首。吳寬為吳門書派先驅,是卷字體多取橫勢,字形向右上傾斜,剛中帶柔,端莊渾厚,體現了吳氏在字體字形、佈局章法上對蘇軾濃顏厚面的繼承。

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明嘉靖三十二年(1553)文徵明行書遊西山詩十二首卷紙本縱26、橫212厘米

另一件文徵明《行書遊西山詩卷》為作者83歲時所書,依次抄錄《早出阜城馬上作》《登香山》《來青軒》《下香山曆九折阪至弘光寺》《碧雲寺》《宿弘濟院》《遊普福寺觀道旁石澗尋源至五花閣》《歇馬望湖亭》《呂公洞》《功德寺》《玉泉亭》《西湖》。明嘉靖二年(1523),文徵明以貢生入京三年,待詔翰林院,參與修纂《武宗實錄》,《遊西山詩》七律十二首皆為此時與同僚暢遊京郊西山所得。居京三年,文氏親歷上朝當值之苦,應制文書之乏,朝堂官場之險,最終上疏乞歸,「杜門不復世事,以翰墨自娛。卷末,作者有感而發,謂三十年前往事,「真一夢境也」。全卷用筆蒼勁流暢,結體工穩秀雅,神韻與氣質兼備,顯示了作者晚年柔媚與剛勁兼有的特點。展覽中還有以書法揚名吳門者周天球、文徵明最小弟子王稺登、「吳中三張之一張鳳翼等吳門書家後繼者作品,書風皆不出文氏範疇。

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明黃道周行書七言律詩卷綾本縱25、橫185.5厘米

及至明代晚期,書壇呈現出閒逸淡雅和剛健奇崛兩種傾向:董其昌力求閒散平淡的審美情趣,而黃道周自成一家,具有典型的浪漫主義特徵。此次展覽了董其昌的《行書麥餅宴詩扇面》,所書為自作七律一首,以贈友人陳于廷。全幅筆劃圓勁秀潤,佈局舒朗勻稱,書風溫潤雅致,為董氏晚年書法佳作。黃道周是晚明性情剛直、氣節忠義之士,其書「楷法尤精,所謂意氣密麗,如飛鴻舞鶴,令人叫絕。展覽中,黃道周示諸同人《行書七言律詩卷》書於綾本之上,不諧流俗,奇崛剛勁,雄健奔放。雖為行書,卻有楷書之妙。

圖片來源:中國國家博物館 文章來源:《收藏家》202104期《丹青翰墨名家集粹——國家博物館「中國古代書畫」展覽述要》作者:陳慶慶,責任編輯:秦佳

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